五一劳动节假期，应友人邀约，在天津广东会馆古戏楼欣赏了天津京剧院“京剧正青春”系列演出中一出精彩的骨子老戏《御碑亭》。

京剧《御碑亭》，又名《金榜乐》、《大团圆》，曾是一出久演不衰的传统剧目，故事最初见于明代话本小说《欢喜冤家》中《王有道疑心弃妻子》一篇，后被改编入《今古奇观》选本，并于清末出现在皮黄戏舞台上。

据史料记载，清末民国，自谭鑫培、孙菊仙、刘鸿声至四大须生及周信芳均擅演此剧，而四大名旦及黄桂秋、张君秋也都以正工青衣出演，是一出很见功力的生旦对儿戏。此次，天津京剧院优秀青年演员万琳、闫文倩伉俪精心复排，成功上演了全剧。

故事讲述了明朝嘉靖年间，金华县书生王有道知书达理，妻子孟月华端庄贤淑。大比之年王进京赶考，清明日孟接书信回娘家扫墓。祭扫事毕，因惦念家中孤身一人的小姑淑英，未辞别父母就匆忙返程。途中天降大雨，急避于御碑亭内。不久另一书生柳生春也来避雨，见亭内有女子，遂退立亭外廊下，整夜未交一语，天明雨停各自归去。月华回家后对淑英如实相告，王有道回来得知后心生疑窦，愤而休妻。不久京城放榜，王有道、柳生春同中进士，谒师时柳说起御碑亭避雨之事，才解开谜团。王有道急赴孟家庄请罪，与月华破镜重圆，又将淑英许配柳生春，阖家大团圆。全剧共分十一场，是以青衣为主兼顾老生的硬派唱功戏。剧中最能体现演员功力的场次分别为第二场《别家》，第六场《碑亭》，第八场《疑妻》，第十一场《团圆》。

梅派青衣闫文倩、杨派须生万琳在剧中分饰孟月华、王有道。第二场甫一登台，二人就以清丽的扮相和干净的白口博得观众碰头好。随后的夫妻对唱更是清正稳重，舒展大方，以京剧“正旦”和“正生”特有的规范法度，呈现出剧中人夫妻、兄妹离别眷恋的深情：

孟月华：但愿得此一去文章有幸，

准备着显父母改换门庭。

王有道：我念你贤德的心喜之不尽，

但愿得此一去鱼跳龙门。

贤德妹体谅我手足情分，

猛想起父母的恩无限伤情。

但愿得这一科功名有分，

终不愧王有道苦读书文。

施一礼辞贤妹又别闺阃，

入科场共试事平步登云。

闫文倩一个“得”字的字腹处理和雁尾形落音举重若轻，“幸”字的行腔更是意蕴隽永，都展现了鲜明的梅派唱法；“着”字作为入声虚字，规范切住毫不卖弄。而万琳的唱法在传统杨派风格基础上更强化自身“立音”特色：人辰辙的“尽”字，力道挺拔直冲脑后，“门”字严格按照湖广音低唱去声，发音反射点始终牢牢守住高位置，博得彩声一片！最后一句转板后潇洒转身踱步下场，又一次赢得观众赞许的掌声。

这一段为西皮原板夫妻对唱，小姑淑英以花旦穿插其中，辅之以摇板，凸显一对恩爱夫妻的温良儒雅与端庄贤淑，也恰恰体现了其各自流派的风格。

第三至六场，月华回娘家探亲扫墓，因惦念小姑独自一人在家，不顾父母劝阻悄然返程。行至中途，天降大雨，急入御碑亭躲避。偶遇书生柳生春，二人恪守礼仪一夜无话，及至天明各登路途。

亭内避雨一场，人物形体做表不多，但闫文倩以低眉、抬袖、遮面、侧目、轻叹等细致的表演刻画出人物复杂的心理活动，更体现出作为青衣的深厚功力。小锣凤点头引导之下，那段脍炙人口的西皮流水徐徐而出：

又听得二鼓响人不见影，

这风雨又不住却待怎生。

倘若是少年人他淫恶心生，

那时节无救应喊叫无门。

虽然只是短短四句，既要表达流畅又要体现人物的忐忑情绪，殊为不易。梅兰芳先生早期承袭老派青衣唱法，到“喊叫无门”四字时转为散板，而晚期演出则唱流水到底。闫文倩选取后一唱法，并追随梅先生后来对第三句“倘若是”首字抢板的处理，不仅使行腔摇曳生姿，更体现出剧中人的焦急心态。随后一段二六，唱的清幽静谧，更将月华的忧思与追悔表露无遗，令人心生怜悯：

谯楼四更心不定，

思前想后胆怕惊。

倘若这路人心不正，

岂不失了我的贞节名？

在家不该违父命，

今朝夜宿在这御碑亭。

只盼先灵有救应，

归家焚香谢神灵。

月华到家，告知御碑亭避雨之事，后小姑又转告科考归来的哥哥。不料王有道心生猜忌，执意休妻，借故将月华送回娘家。写休书一段西皮导板-原板-快板也是老生名段：

王有道提笔泪难忍，

实难舍夫妻结发情。

实指望同庚同偕老，

又谁知半中途风波生。

非是我一旦多薄幸，

实在难容留下贱的人。

只得闭口牙咬定，

字字行行说分明：

那一日避雨在御碑亭，

其中暧昧事不明。

从今任你嫁别姓，

割断丝罗永离分。

写罢休书打手印，

秘密封好送她行。

万琳的演唱在保持杨派醇厚的前提下，依据自身的特点融入了余派清刚的方法：首句导板，“笔”“忍”两次翻高，拔地而起，如穿云裂帛一般；“庚”“风”连续运用余杨派特色“擞儿”音，表达人物不舍之情；转入快板后，字字珠玑干净利落，更显王有道的急迫；直至摇板“秘密封好送她行”的无可奈何。

不久后，王有道与柳生春同中进士，登门谒师时同坐，才知道误会了妻子。王有道急赴孟家庄赔罪，夫妻和好，柳生春也与淑英喜结连理。赔罪一段生旦对唱，深受戏迷观众喜爱：

孟月华：自幼父母娇生养，

盈盈十五嫁王昌。

既读诗书不思量，

我岂是柳絮随风狂。

王有道：男儿志气三千丈，

污秽之言岂能当。

碑亭暗室虽明亮，

一时性急未推详。

孟月华：风雨不测人难量，

暗室何必日月光？

阴谋毒计良心丧，

休书叫人痛断肠。

手摸胸膛想一想，

无义王魁比你强。

王有道：万般事儿皆原谅，

何况结发情意长。

事已悔过无反往，

念在当年绣鸳鸯。

孟月华：提起了昔日心甚伤，

同衾共枕似鸳鸯。

向来做事无偏向，

夫妻有话一同商。

就此机会来和唱……

王有道：你是我的贤妻房。

这段对唱虽为流水板，但两人唱的韵味悠长：闫文倩特重唱情，开口呼带有浓厚的老派韵味儿；万琳的处理抑扬得体，体现出剧中人的悔悟和对妻子真诚的歉意。京剧传统剧目中《武家坡》《桑园会》《凤还巢》均有类似唱段，但两位演员并未简单描摹，而是以语重心长的语气唱出了人物的内在情感，现场观众频频颔首暗赞。

综观全剧，能明确感受到每个演员都在努力以自身的唱功技法表达人物情感，引人入胜，而非追求廉价的掌声。

新中国成立初期，《御碑亭》曾因迷信色彩被停演，后经几代艺术家的精心改良，现已成为一部给人以深刻启迪的家庭伦理剧。习近平总书记多次在重要场合谈到涵养良好家风的重要性：尊老爱幼、妻贤夫安，母慈子孝、兄友弟恭，耕读传家、勤俭持家，知书达礼、遵纪守法，家和万事兴等中华民族传统家庭美德，铭记在中国人的心灵中融入中国人的血脉中，是支撑中华民族生生不息、薪火相传的重要精神力量。因此，京剧舞台上清新文雅的家庭故事，对于推动社会主义文明家庭新风尚，树立中华民族文化自信，更能起到“润物细无声”的良好效果。

此次演出的场地广东会馆始建于1903年，后改造为天津戏剧博物馆，历经百年风雨至今保存完好。建筑兼具北方四合院和岭南风情，馆中的古戏楼立于中心位置，舞台背景保留了清末的《天官赐福》木雕，台顶的螺旋藻井自然扩音，为声学设计之经典。梅兰芳、杨小楼、孙菊仙、荀慧生等前辈京剧大家都曾在此登台献艺。今天，锣鼓丝弦响起，轻歌曼舞呈现，观众瞬间如时空转换，穿越百年。

台下夫妻，台上伉俪。以万琳、闫文倩为代表的青年演员三年来扎根这方舞台，周周有戏，实现了京剧常态化的演出。衷心期待青年戏曲人不断推出更多好戏，让国粹艺术青春永驻！